Additifs pour l'Huile extra-fine

Huile de lin cuite

Elle fluidifie la peinture et accélère le durcissement et donne du brillant.

Huile de lin cuite qui favorise le séchage de la touche en profondeur. Donne de la texture et de l’arrondi à la touche. Séchage plus rapide que l’huile de lin normale. Donne un film brillant et légèrement ambré. Eviter les excès. Recommandée pour broyer les pigments à 50% avec l’huile de lin clarifiée pour les peintres qui désirent fabriquer leurs couleurs à l’huile. S’utilise également dans les recettes de médiums à peindre.

Petite préparation à peindre :
On peut réaliser soi-même son médium à peindre en mélangeant 2/3 de vernis extra-fin
pour 1/3 d’huile de lin cuite.

Térébenthine de Venise

Baume naturel ayant la consistance du miel. Résine extraite du mélèze. Peut être ajouté comme agent plastifiant et brillant dans les couleurs à l’huile et les vernis. A utiliser avec précaution (maximum 5%), car l’excès fragilise le film. Diluant recommandé : essence de Térébenthine.

Préparer soi-même son médium, mélanger :
- 1/3 d’huile de lin
- 1/3 de vernis mastic
- 1/3 d’essence de pétrole
Vous obtenez une peinture à l’ aspect chatoyant, brillant, une profondeur et une vibration
dans les tons.
Variante : réduire de 5% la part d’huile de lin et ajouter 5% de Térébenthine de Venise
(connue pour ses vertues plastifiantes).

Médium à peindre Turner

A base de gomme Dammar (résine naturelle). Se mélange aux couleurs à l’huile en toutes proportions, favorise le travail dans le frais. Renforce la cohésion de la touche, accentue
le brillant. Utile pour les glacis. Diluants : essences de pétrole et de Térébenthine. Médium prêt à l’emploi qui peut s’utiliser tout au long de la réalisation d’une peinture.

Astuce : Démarrer son tableau avec de l’Essence de Térébenthine puis moitié Médium à peindre Turner, moitié Essence de Térébenthine et enfin terminer avec le Médium à peindre Turner pur ou
légèrement dilué.

Médium Véronèse

Ce médium permet de travailler touche par touche en évitant le mélange avec les couleurs se trouvant sur les couches inférieures. Permet de travailler rapidement.

Médium en pâte, issu d’une technique italienne ancienne, à base de cire d’abeilles, qui donne de la matité. La prise accélérée des empâtements, la facilité des superpositions, sa souplesse d’emploi et sa rapidité de séchage en font un matériau idéal pour les études « alla prima » ou le travail à
l’extérieur. C’est en outre l’instrument qui convient aux grandes réalisations. Le médium Véronèse garnit vite, les pâtes sont plus nourries. Il est parfois nécessaire de le diluer. Des liquides comme l’huile essentielle de pétrole ou l’essence d’Aspic (à raison de quelques gouttes par noix de couleur)
permettent de varier la fluidité et de retarder la prise. Ce médium favorise l’obtention de « fondu » entre 2 touches voisines. Rendu satiné, où les traces de brosses ou de couteaux s’estompent.

Débuter en humectant de médium très dilué (1/4 d’essence de Térébenthine ou d’essence
de pétrole pour 3/4 de médium Véronèse).

Vernis mastic pur

C’est un très beau vernis d’une incomparable brillance, c’est aussi l’un des plus chers ! Utilisé énormément par le passé.

Vernis final à tableaux à base de gomme Mastic à 33% (originaire de Chios). Film résistant, très brillant et très garnissant, a tendance à se colorer légèrement dans le temps. Facilement réversible. A appliquer sur peinture parfaitement sèche. Diluant unique : essence de Térébenthine.

Mélangé à de l’Huile de lin cuite (50/50), le vernis mastic pur donne un médium d’empâtement intéressant.

Le choix des additifs intervient sur le rendu final

Voici une étude realisée sur un même sujet mais traitée sur différents additifs. Visuellement le rendu pictural est totalement différent selon l'additif utilisé.

Conseils d'usage

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