Télécharger notre pdf de références techniques pour pigments.
Les Blancs
Blanc d’Argent
Carbonate basique de Plomb ou “Blanc de Plomb”.
Ce Blanc était déjà connu dans l’Antiquité: les Romains
l’appelaient “Cerusa”. Le Blanc d’Argent Sennelier est
toujours fabriqué selon la même tradition. Blanc couvrant
et profond, il donne un film très résistant dans le temps,
essentiellement avec l’huile comme liant. A éviter en
mélange avec les Cadmiums et les Bleus d’Outremer.
Utilisable pour la fresque avec les précautions d’usage en
raison de sa nature dangereuse. A déconseiller dans les
techniques à l’eau.
Blanc de Lithopone
Sulfure de Zinc et sulfate de Baryte. Blanc couvrant.
Inventé vers 1860 par le chimiste français de Romanange.
Donne de la luminosité aux nuances. Souvent utilisé pour
la préparation des enduits.
Blanc de Meudon ou Blanc de Marly
Carbonate de chaux naturel. Charge naturelle tendre qui
entre dans la composition d’enduit couvrant à l’eau.
Souvent utilisé avec le Blanc de Lithopone.
Blanc de Titane
Dioxyde de Titane qualité “Rutile”. Très stable à la
lumière. Blanc très opaque, très couvrant. Se mélange à
tous les pigments. Utilisable aussi bien à l’huile qu’avec des
liants aqueux. Dernier venu des pigments Blancs vers
1915, ce pigment occupe actuellement une place
prépondérante dans les Blancs.
Blanc de Zinc
Oxyde de Zinc, dont l’utilisation en peinture remonte au
18ème siècle sous l’impulsion du chimiste français Courtois.
Se mélange à tous les pigments. Donne un Blanc
relativement peu couvrant.
A utiliser en couches minces ou
vélatures. S’utilise surtout à l’Huile, à la Gouache et à
l’Aquarelle. Convient pour la fresque.
Les Noirs
Le Noir pur n’existe pas à proprement parler. Tout corps qui
parait coloré en Noir a la capacité d’absorber tous les rayons
de la lumière blanche.
Noir d’Ivoire
Provient de la calcination en vase clos, d’os d’animaux, et
non plus d’Ivoire comme autrefois. Donne un Noir chaud
et intense qui dégrade au Brun avec les Blancs. Très bonne
tenue à la lumière. Dans la peinture à l’Huile, demande
un fort pourcentage de liant. Manque de siccativité.
S’utilise dans toutes les techniques. Pour la fresque, il
faudra lui préférer le Noir pour fresque.
Noir pour fresque
Noir de Carbone de fumée. Ce Noir s’utilise essentiellement
dans la technique de la fresque où il trouve son terrain de
prédilection. Très stable à la lumière. Ne présente pas
d’inconvénient à être utilisé dans les autres techniques
picturales.
Noir de Mars
Oxyde de fer. Noir de synthèse d’une totale solidité à la
lumière. Dégrade dans les Gris froids.
Peut s’utiliser sans
danger dans toutes les techniques y compris la fresque.
Les Ocres
Les Ocres sont connus depuis la plus haute Antiquité. Ce
sont des argiles colorées contenant de l’Oxyde de Fer que
l’on trouve dans la terre et qui proviennent généralement de
France ou d’Italie. Ces pigments naturels sont:
-parfaitement stables à la lumière
-utilisables dans toutes les techniques
-recommandés pour la fresque (sauf Ocre de Ru)
Ocre Jaune
Terre naturelle d’un Jaune chaud légèrement transparent.
Ocre Rouge
Obtenu par calcination de l’Ocre Jaune
Ocre de Ru
Ton reconstitué à base de terre naturelle et de pigment de
synthèse. N’est pas conseillé pour
la fresque
Les Bruns
Brun de Madère
Pigment azoïque transparent et charges minérales. Brun
rougeâtre très intense. Pouvoir colorant très élevé. Bonne
tenue à la lumière. Convient à toutes les techniques.
Déconseillé pour la fresque.
Brun Rouge
Oxyde de Fer. Brun couvrant. Très stable à la lumière et en
mélange. Convient à toutes les techniques. Conseillé pour la
fresque.
Brun Van Dyck
Oxyde de Manganese. Brun violacé. Très stable à la lumière
et en mélange. Convient à toutes les techniques y compris la
fresque.
Les Terres
Terres naturelles
Toutes les Terres de
Sienne, d’Ombre et Verte
sont d’origine naturelle et
nous proviennent des
carrières italiennes. Ce
sont des oxydes de Fer
naturels. Toutes ces Terres
sont d’une solidité
remarquable à la lumière
et en mélange. Les tons
dits “brûlés” sont obtenus
par calcination de la
terre naturelle. Les Terres
de Sienne et Ombre
naturelles demandent un
fort pourcentage d’huile.
Toutes les terres sont
siccatives par nature et il
faudra éviter d’ajouter
des siccatifs.
Les Terres conviennent à
toutes les techniques.
Recommandées dans la
technique de la
fresque.
Les Rouges
Rouges de Cadmium substituts clair, pourpre & orange
Pigments azoïques, oxyde de Zinc, charges minérales.
Comme pour les Jaunes de Cadmium substituts, tous les
Rouges de Cadmium substituts sont composés de plusieurs
pigments qui permettent de reconstituer la nuance des
Rouges de Cadmium véritables. Ces compositions
présentent les caractéristiques suivantes:
-bonne tenue à la lumière
-bonne stabilité dans les mélanges avec tous les liants.
Utilisé pour l’Huile, la Gouache, l’Aquarelle et l’Acrylique.
Ne pas utiliser dans la fresque.
Rouges de Cadmium véritables clair, pourpre, orange & solide
Sulfo-Sélémiure de Cadmium. Pigment minéral opaque.
Très couvrant. Remarquable résistance à la lumière et très
stable dans les mélanges avec tous les liants traditionnels.
Convient pour toutes les techniques. Ne pas mélanger au
Blanc d’Argent. Recommandé dans la technique de la
fresque.
Rouge foncé solide
Laque de Calcium et charges minérales. Rouge organique
qui donne un Rouge Carminé. Bon pouvoir colorant.
Rouge vif et intense. Tenue à la lumière moyenne. S’utilise
principalement en décoration. A proscrire pour la
technique de la fresque.
Rouge Hélios
Rouge de Toluidine. Rouge organique d’un Rouge vif très
intense et très lumineux. Pouvoir colorant élevé. Tenue à la
lumière moyenne. Peut être utilisé dans toutes les
techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra,
Acrylique etc... Ne pas utiliser pour la fresque.
Rouge de Mars
Oxyde de Fer. Rouge brun très foncé. Donne un film
transparent, au pouvoir colorant élevé. Pigment très stable à la lumière et dans les mélanges. Convient à toutes les
techniques. Recommandé dans les techniques de la fresque.
Rouge de Venise
Oxyde de fer. Brun très vif et très colorant. Très stable à
lumière et dans les mélanges. Convient à toutes les
techniques. Recommandé dans les techniques de la fresque.
Rouge de Quinacridone
Pigment organique au pouvoir colorant très élevé; très
stable à la lumière. Donne un Rouge Vif lumineux et
intense. Sa transparence permet de magnifiques glacis.
Mélangé aux Blancs donne des Roses lumineux et délicats.
Rouge Vermillon français substitut
Le minerai appelé Cinabre est utilisé depuis la plus haute
Antiquité; les Romains l’appelaient “Minium”. En 1687
Schulte fabriqua à parir du Mercure un pigment qu’il
dénomma “Vermillon” dérivé du mot “Vermeil” (Rouge
Vif). La mauvaise stabilité de ce pigment, notamment avec
le Blanc d’Argent et sa forte toxicité, ont conduit depuis le
début du 20ème siècle à l’abandonner progressivement et le
remplacer par un substitut à partir d’Azoïques et de charges
minérales. Rouge vif orange, lumineux et couvrant. Bonne
tenue à la lumière. Convient à toutes les techniques.
Déconseillé pour la fresque.
Rouge Vermillon de Chine substitut
Rouge de Toluidine et charges minérales; Rouge foncé
profond. Tenue à la lumière moyenne. Convient à toutes les
techniques. Déconseillé pour la fresque.
Les Jaunes
Jaune Brillant
Cette nuance est obtenue par un mélange Oxyde de Zinc,
de Jaunes monoazoïques et d’Arylamide modifiée. Jaune
chaud, d’une bonne tenue à la lumière, qui s’emploie avec
tous les liants. Déconseillé pour la fresque.
Jaunes de Cadmium “substituts”
Les Cadmiums ont été découverts en Allemagne en 1817
par Stromeyer. Ils ont été rapidement utilisés par les
artistes en raison de la fraîcheur et vivacité des tons.
Toutes les poudres qui portent la désignation “substitut”,
sont composées de plusieurs pigments organiques qui
permettent de reconstituer la nuance du pigment
véritable mais à un prix de revient beaucoup moins élevé.
Le Jaune de Cadmium Substitut est une composition
stable et inerte de pigments monoazoïques et de charges
minérales. Cette composition présente une bonne tenue à
la lumière. Stable dans tous les liants: Huile, Aquarelle,
Gouache, Acrylique. Dans la technique de la fresque,
seuls les cadmiums véritables sont conseillés.
Jaunes de Cadmium véritables
Sulfure de Cadmium. Pigments minéraux opaques d’un
jaune intense couvrant. Très bonne stabilité à la lumière.
S’emploient dans toutes les techniques. Ne pas utiliser ces
pigments avec le Blanc d’Argent et les Jaunes de Chrome.
Jaunes de Chrome
Chromates de Plomb. Ces pigments sont les ancêtres des
Cadmiums; ils présentent un pouvoir couvrant élevé.
Donnent un film solide très résistant. En contre-partie,
ces pigments présentent certains aspects négatifs: un
classement “toxique”, une mauvaise tenue à la lumière, et
ils noircissent dans le temps. Totalement déconseillés dans
la technique de la fresque. S’utilisent toujours en raison de
leur prix et d’une certaine “tradition”. Donnent en
mélange des Verts “très lourds”.
Jaune Citron
Anciennement Jaune de Zinc dont les propriétés
médiocres ont conduit à formuler ce Jaune Citron à partir
d’un pigment organique (monoazoïque). Très bonne
tenue à la lumière. Parfaitement compatible avec tous les
liants, donne des mélanges très stables. Bon pouvoir
couvrant. Déconseillé dans la technique de la fresque.
Jaune Indien substitut
Composition comprenant des pigments azoïques.
Nous avons reconstitué la nuance Jaune Indien véritable
avec des pigments lumineux. Bonne solidité à la lumière.
Pigment transparent. S’emploie souvent pour réchauffer
des tons. Peut s’utiliser dans toutes les techniques. A
déconseiller pour la fresque.
Jaune de Mars
Pigment azoïque et terre naturelle. Autrefois, ce pigment était obtenu à partir d’un concentré d’urine d’animaux
en provenance des Indes. Depuis plus de 50 ans, cette
nuance a été reconstituée avec des pigments modernes.
Pigment transparent. Très solide à la lumière. Possède un
pouvoir colorant élevé. S’utilise dans toutes les techniques
sauf la fresque.
Jaune de Naples “substitut”
Evoqué par Cennino Cennini, l’apparition du Jaune de
Naples, n’est pas clairement établie; le véritable Jaune de
Naples est un Antimoniate de Plomb, très utilisé au cours
des siècles précédents. Ses propriétés sont redécouvertes.
Mais compte tenu de sa toxicité, on propose ce substitut à
base d’oxyde de Zinc, de dioxyde de Titane et de Jaune
monoazoïque. Cette composition donne un Jaune
lumineux et solide à la lumière. Cette couleur donne une
belle pâte dense. S’emploie en Huile, Aquarelle, Tempéra,
Acrylique etc. N’est pas conseillée dans la technique de la
fresque.
Jaune de Nickel
Titanate de Nickel. Nuance d’un Jaune vif tirant sur le
Vert. Très bon pouvoir couvrant. La tenue à la lumière de
ce pigment est excellente, tant en tons plein qu’en
dégradés. Il est parfaitement compatible avec les autres
pigments et les divers liants. Convient pour la fresque.
Les Verts
Vert Anglais clair
Azoïque et Phtalocyanine. Donne un Vert tendre lumineux.
Pouvoir couvrant élevé. Bonne tenue à la lumière et en
mélange. Déconseillé dans la technique de la fresque.
Vert Anglais foncé
Azoïque et phtalocyanine. Vert foncé bleuté. Pouvoir
colorant très fort. Bon pouvoir couvrant.
Très bonne tenue à
la lumière et en mélange. Déconseillé dans la technique de
la fresque.
Vert de Baryte
Chromate de Baryum, Phtalocyanine et Chromate de
Strontium. Vert pâle lumineux et couvrant. Assez bonne
tenue à la lumière, mais en raison de ses composants classés
toxiques, son emploi sous forme pulvérulente est à
déconseiller. Bonne siccativité avec l’huile. Peut être utilisé
dans toutes les techniques. Déconseillé dans la technique de
la fresque.
Vert de Cobalt clair
Combinaison Zinc-Cobalt. Vert pâle froid, d’une très belle
tonalité, tirant sur le turquoise. Pur, bon pouvoir couvrant,
peu colorant. Très stable à la lumière et en mélange.
Pigment qui convient à toutes les techniques. Conseillé dans
la technique de la fresque.
Vert de Cobalt foncé
Mêmes caractéristiques que le Vert de Cobalt clair. Nuance
d’un Vert foncé froid, peu colorant.
Vert Emeraude substitut
Phtalocyanine et charges minérales. Composition qui
s’approche de la nuance du “Vert Emeraude véritable” dont
le prix est très élevé. Vert lumineux, au pouvoir colorant
élevé. Bonne tenue à la lumière et en mélange. Déconseillé
dans la technique de la fresque.
Vert Emeraude véritable
Au 19ème siècle, Pannetier a créé cette nuance, rapidement
adoptée pour ses propriétés remarquables principalement
pour les glacis. Oxyde de Chrome “hydraté”. Vert foncé
intense. Très bonne solidité à la lumière et en mélange.
Puisqu’il est transparent, il s’emploie surtout dans les glacis
en Huile. Moins vif et moins colorant que le Vert Emeraude
substitut. Peut être utilisé dans toutes les techniques et avec
tous les liants. Eviter son utilisation en couches très épaisses.
Conseillé dans la technique de la fresque.
Vert Oxyde de Chrome
Oxyde de Chrome anhydre. Ton Vert sourd. D’un grand
pouvoir couvrant et colorant. Très bonne stabilité à la
lumière et en mélange. Donne une pâte très agréable à
travailler en huile. Conseillé dans la technique de la fresque.
Vert Véronèse
Le véritable est un Arséniate de Cuivre particulièrement
toxique. Cette nuance lumineuse et vive a été reconstituée
avec des pigments modernes: Monoazoïque, Phtalocyanine,
charges minérales. Ton Vert pâle. Ton lumineux, couvrant et
peu colorant. Bonne tenue à la lumière. Peut être utilisé
avec tous les liants. Déconseillé dans la technique de la
fresque.
Vert de Phtalocyanine
Pigment organique. Présente les mêmes caractéristiques que
le Bleu de Phtalocyanine, mais dans la tonalité d’un Vert
frais et profond.
Les Bleus
Bleu de Céruleum substitut
Composition à base de sulfate de Baryte et de Bleu de
Phtalocyanine. Cette teinte qui imite le Bleu de
Céruleum véritable présente une remarquable tenue à la
lumière. Pouvoir colorant très élevé. S’utilise dans toutes
les techniques.
Bleu de Céruleum véritable
Stannate de Cobalt. Né vers 1850 sous l’appellation “Bleu Céleste”. Dérivé du Bleu de Cobalt, dans une
harmonie Bleu-Verte. Couleur opaque. Très stable à la
lumière, inaltérable en mélange. S’utilise dans toutes les
techniques. Prix de revient élevé.
Bleu de Cobalt véritable
Aluminate de Cobalt. Au 19ème siècle le chimiste
français Thénard réussit l’obtention de ce pigment à
partir de minerai naturel. Bleu d’une teinte très pure. A
une excellente résistance à la lumière. Parfaitement stable
dans les mélanges. Est utilisé dans toutes les techniques.
Bleu Outremer clair
Silico-aluminate de Sodium polysulfuré. Le chimiste
Guillemet a réussi en 1828 à reconstituer par synthèse le
Lapis-Lazuli naturel utilisé dans l’Antiquité. Les
variations de nuances sont fonction de la taille des
microparticules. La production de l’Outremer donne lieu à une fabrication assez complexe, qui varie suivant les
nuances recherchées. Bleu lumineux et intense (ton proche
du Bleu de Cobalt). Donne des dégradés très frais. Stable
en mélange mais contient du soufre: ne pas mélanger au
Blanc d’Argent et au Jaune de Chrome. Convient à toutes
les techniques.
Bleu Outremer foncé
Silico-aluminate de Sodium polysulfuré. Même
fabrication que l’Outremer Clair. Bleu foncé très intense,
plus violacé que le clair. Très stable à la lumière. Nuance
de base dans la palette des artistes. Peut s’utiliser pour la
fresque.
Bleu de Prusse
Découvert en Prusse par Dippel au début du 18ème
siècle; à base de Ferrocyanure ferrique. Pigment difficile à
broyer et à mouiller. Pouvoir colorant très élevé. Présente
une assez bonne tenue à la lumière (contrairement à
certaines idées reçues) sauf dans les couleurs à l’huile où il
a tendance à noircir. Ton frais en transparence. A une
action siccativante sur les liants gras. A déconseiller pour
la fresque.
Bleu Indigo
Pigment organique “Bleu d’Indanthrène”. Reconstitution
par synthèse de l’Indigo d’origine végétale. Pouvoir
colorant très élevé. Résistance à la lumière remarquable.
Donne un film semi-opaque. Convient à tous les liants
(sauf fresque). Donne un Bleu profond et intense.
Bleu Azur (ton)
Autrefois “Bleu de Manganèse”, dont les dangers lors de sa
fabrication ont entraîné sa suppression. Désormais à base
de pigment organique, Bleu de Phtalocyanine et de
Sulfate de Baryum. Très stable à la lumière. Utilisable
dans toutes les techniques sauf la fresque. Donne un Bleu
Turquoise vif et lumineux.
Bleu de Cobalt foncé
Aluminate de Cobalt (la différence de température de
cuisson explique qu’il y ait différentes teintes de Bleu de
Cobalt). Bleu vif et profond. Excellente tenue lumière.
Parfaitement stable en mélange. Peut-être utilisé dans
toutes les techniques.
Bleu de Cobalt Turquoise
Aluminate de Cobalt. Ce ton Turquoise ne peut-être
obtenu avec une même vivacité par mélange, ce qui en
fait sa spécificité. Excellente résistance lumière. Pour
garder toute sa fraîcheur en peinture à l’Huile, utiliser
une huile non jaunissante.
Bleu de Phtalocyanine
Pigment organique pur au pouvoir colorant
exceptionnellement élevé. Très bonne tenue lumière.
S’emploie dans toutes les techniques (sauf la fresque). En
raison de sa puissance colorante, à utiliser avec
précaution. En raison de sa transparence peut s’utiliser en
glacis. Donne une palette de Bleus qui s’échelonnent du
Bleu Ciel aux Bleus les plus sombres rappelant le Bleu de
Prusse.
En mélange permet de créer une infinité de verts.
Les Violets
Violet de Cobalt foncé véritable
Phosphate de Cobalt. Violet foncé. Très stable à la lumière
et dans tous les mélanges. Peu colorant mais couvrant.
Convient à toutes les techniques. Conseillé dans la
technique de la fresque
Violet minéral
Phosphate de Manganèse. Violet Rouge. Bon pouvoir
couvrant, pouvoir colorant moyen, bonne stabilité à la
lumière. Peut être utilisé avec tous les liants. Déconseillé
dans la technique de la fresque et toutes les techniques à
l’eau en général.
Violet d’Outremer
Silico Aluminate de Sodium. Pigment minéral. S’utilise
dans toutes les techniques y compris la fresque. Pouvoir
colorant peu élevé. Donne un film transparent d’un Violet
Rouge sourd.
Très stable à la lumière.
Les Laques
“les Alizarines”
L’Alizarine de synthèse a été découverte en 1868 par Groebe
et Libermann, à partir de goudrons. Elle reconstitue
rigoureusement la Garance traditionnellement extraite de
racines de Rubia Tinctorium.
La laque d’Alizarine Rouge est la reconstitution chimique de
la laque de Garance naturelle.
Au XIXème siècle sont apparues des Alizarines de différents
tons.
Pigments de faible densité.
Laque d’Alizarine Ecarlate
Laque azoïque, transparente d’un Rouge vif très lumineux.
Principalement utilisée en Huile, Aquarelle, Tempéra et
Acrylique. Tenue moyenne à la lumière. En Huile, s’emploie
surtout en glacis car elle provoque des dangers de craquelures
en pleine pâte. Ne pas utiliser en fresque.
Laque d’Alizarine Rouge
Alizarine laquée sur alumine. Laque transparente d’un
Rouge foncé qui donne le ton Carmin. Tenue à la lumière
moyenne. Pouvoir colorant élevé. Dans la technique de
l’Huile a tendance à craqueler. Siccativité médiocre.
S’emploie dans toutes les techniques sauf la fresque.
Laque d’Alizarine Violette
Laque d’Alumine. Laque transparente d’un pouvoir colorant élevé. Nuance vive lumineuse. Tenue à la lumière moyenne.
Bonne siccativité. S’emploie dans toutes les techniques sauf la
fresque.
Laque Noire
Noir de synthèse. Noir d’Aniline. Donne un noir velouté et
intense. Dégrade dans le Bleuté. Solidité à la lumière
moyenne. Ne pas utiliser dans la technique de la fresque.
Laque Solférino (Rose Tyrien)
Laque d’Alumine calcique. Donne un Rose très vif. Aucune
solidité à la lumière. Grande puissance colorante. A utiliser
avec précaution en raison de sa fugacité. A proscrire pour la
fresque.
Pigments iridescents
Pigments à base de Dioxyde de Titane, ils ont subi un
traitement de surface au mica.
La coloration irisée varie suivant la teneur en mica, qui en
raison des interférences à la lumière donne des tons
différents.
Très stables à la lumière, très couvrant et sans danger.
A un vaste champ d’application allant jusqu’aux
cosmétiques.
Se mélangent à tous les liants, huiles, vinyliques, résines,
etc...
Eviter de les broyer, ce qui détruirait leur effet “nacré”.
Couleurs primaires en poudre
Les couleurs primaires sont une création Sennelier dans les
Pigments en poudre. Ces couleurs ont été établies avec un
pouvoir colorant mutuel égal pour donner des teintes
médianes. Les pouvoirs colorants mutuels ont été établis pour
que:
1 volume de Jaune + 1 volume de Rouge = Orangé de teinte
intermédiaire.
1 volume de Rouge + 1 volume de Bleu = Violet de teinte
intermédiaire.
1 volume de Jaune + 1 volume de Bleu = Vert de teinte
intermédiaire.
L’intensité mutuelle de ces trois primaires a été établie pour
que les mélanges progressifs des teintes deux à deux soient
perceptibles sans ajout de blanc de dégradation pour la
conservation de la pureté des teintes mélangées. Ces trois
teintes ont une bonne solidité lumière.
Bleu primaire
Pigment de Phtalocyanine et charge minérale. Composition
très stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S’emploie dans
toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et
Acrylique.
Jaune primaire
Pigment azoïque et charge minérale. Composition très stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S’emploie dans toutes les
techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et Acrylique.
Rouge primaire
Pigment de Quinacridone et charge minérale. Composition très
stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S’emploie dans toutes
les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et Acrylique.
Métalliques: Cuivre,Or jaune, Or rouge
Poudres d’alliage métallique ayant subi un traitement de
surface. Se mélangent aux liants gras et à l’eau. Cependant
ne conviennent ni pour l’aquarelle ni la fresque. Ceci varie
en fonction du liant. Il est conseillé d’appliquer un vernis par
dessus pour éviter l’oxydation.
Pigments Fluo
La fluorescence est obtenue par transformation de la lumière
par le pigment de base. Ceci donne des tonalités hors nature.
Mais ces pigments se dégradent rapidement. Ils ne peuvent être mis en oeuvre que pour des utilisations temporaires. Pas
de solidité lumière. Ne jamais utiliser en fresque.
Pigment phosphorescent: jaune-vert
Poudre phosphorescente inorganique, à base de sulfure de Zinc.
Utiliser de préférence des liants à l’eau (exclure la fresque).
Un broyage excessif diminue la phosphorescence. Il est
préférable d’incorporer le pigment dans le liant par mélange ou
par un broyage “léger”.
L’humidité et les ultraviolets peuvent entraîner un
noircissement photochimique du pigment. Aussi, il est conseillé,
si le produit doit être soumis à la lumière directe, de le mettre
en oeuvre dans des conditions d’humidité inférieures à 50%.
Ce pigment mis en oeuvre dans de bonnes conditions conservera
ses propriétés de nombreuses années. |
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