Les solvants permettent de dissoudre les pâtes et facilitent ainsi le travail des couleurs.
Les huiles, d'origine végétale, jouent le rôle de liant qui agglomère et constitue l'armature de la touche. Plusieurs huiles sont utilisées pour la peinture à l'huile ou les émulsions. Le choix sera fonction de plusieurs critères: consistance de la pâte souhaitée, texture, jaunissement à l'obscurité, incidence sur les tons, rapidité du temps de séchage recherchée, solidité mécanique du film. Bien souvent, le peintre a sa recette et met en ?uvre une ou plusieurs huiles.
Les siccatifs accélèrent le séchage des huiles, mais ce phénomène doit être conduit progressivement pour permettre une "siccativation" dans l'épaisseur de la touche. Le choix du siccatif et le pourcentage utilisé sont des éléments importants pour la bonne conservation de la couche picturale . La couleur du siccatif n'a aucune incidence sur le résultat final.
Les mediums sont élaborés à partir de résines naturelles (gomme Damar, gomme Mastic) ou synthétiques (acrylique) et d'huiles. Ils permettent la cohésion de l'oeuvre et favorisent le séchage. Les mediums peuvent changer la consistance et l'aspect de la touche en donnant un aspect transparent, mat, satiné ou brillant.
Les vernis permettent de protéger une oeuvre des agressions naturelles et chimiques. Ils lui confèrent un aspect uniforme mat, satiné ou brillant. Les vernis sont des vernis provisoires (vernis à retoucher) ou des vernis finals pour préserver l'oeuvre. Le choix du vernis est fonction de la nature de l'oeuvre, de l'effet souhaité et de la rapidité du séchage. Il est important d'attendre six mois à un an avant d'appliquer en deux ou trois couches fines, le vernis final sur l'oeuvre.
Les fixatifs sont en général des résines en solution dans de l'alcool. Ils s'appliquent sur des matières maigres, jamais sur des oeuvres grasses (exception faite du pastel à l'huile). Ils favorisent l'adhésion de la touche au support et protègent le travail de toute agression. Chaque fixatif a une utilisation spécifique. Les fixatifs s'appliquent par couches successives légères.
ADDITIFS POUR LA PEINTURE A L'HUILE
Les solvants, les huiles, les siccatifs, les mediums, les vernis et les fixatifs sont
des additifs qui jouent un rôle important dans la réalisation et la vie d'une oeuvre.
Permet le nettoyage des brosses, couteaux, palettes? enduits de couleurs (à l'huile ou à l'acrylique), vernis et médiums secs. Les outils nettoyés avec ce produit se rincent à l'eau. Flacon 75ml Code : N135541.75 | ||
Vernis à mélanger avec les poudres métalliques du type Bronze Tyrien. Flacon de 60 ml Code: N135351 Flacon de 1 l Code: N135355 | ||
En raison de son emploi délicat et du mordançage de la couche picturale, il est recommandé pour les professionnels et les restaurateurs. Vernis à base de résine synthétique incolore non jaunissante. S'applique sur fonds très secs. Ravive les couleurs. Sèche en quelques minutes. Se dilue à l'alcool.A... | ||
On l'utilise comme un vernis temporaire pour protéger la toile de la poussière ou lors d'un transport prématuré. Etant à la base très dilué, il n'étouffe pas le tableau et ne ralentit pas trop le processus d'oxydation. S'atténue au fil du temps. Vernis léger à base de gomme Dammar, séchant rapidement.... | ||
En mélangeant une plus ou moins forte proportion de vernis brillant à celui-ci (qui est d'une matité absolue), on peut obtenir, sans perdre la vivacité des couleurs, l'effet satiné souhaité. Vernis final à base de résine de synthèse. Film incolore et très résistant. Séchage rapide. S'applique sur... | ||
Vernis final à base de résine de synthèse, intermédiaire entre le vernis brillant et le vernis mat. Séchage rapide (quelques heures de séchage suffisent pour obtenir un aspect définitif). Film incolore et satiné, non jaunissant et très résistant. Rendu transparent et sans reflet, parfaitement régulier.... | ||
Un classique au même titre que le mat et le satiné. Vernis final à base de résine de synthèse. Complètement incolore. Séchage rapide. Donne un film résistant, mais difficilement réversible. S'applique sur une oeuvre parfaitement sèche.Diluant unique : essence de Térébenthine. Flacon de 75 ml Code:... | ||
Vernis extrêmement brillant. Vernis final à tableaux concentré à base de gomme Dammar. Beau film brillant et garnissant. A appliquer sur peinture parfaitement sèche. Eviter l'application en période humide. Diluants : essences de pétrole ou de Térébenthine. Flacon de 75 ml Code: N135101.75 Flacon... | ||
C'est un très beau vernis d'une incomparable brillance, c'est aussi l'un des plus chers ! Utilisé énormément par le passé. Vernis final à tableaux à base de gomme Mastic à 33% (originaire de Chios). Film résistant, très brillant et très garnissant, a tendance à se colorer légèrement dans le temps.... | ||
Crée un film isolant entre deux couches de peinture. En raison de sa non réversibilité à des solvants permettant d'enlever les vernis posés dessus, ce vernis est très apprécié des restaurateurs car il permet de revenir à la couche inférieure en cas d'erreur. A utiliser avec grande précaution. Vernis... | ||
Ce siccatif est tellement efficace qu'un surdosage peut créer l'effet inverse. A utiliser donc avec parcimonie (0,5% environ). Peut teinter légèrement la couleur. Contient des sels de cobalt, de zirconium, de zinc et de calcium. Très actif, à utiliser en faible quantité, soit quelques gouttes par... | ||
Pour schématiser, le siccatif de Courtrai met l'huile en hyperventilation pour réclamer plus d'oxygène et accélère ainsi le durcissement des couches picturales. Contient des sels de calcium et de zirconium. Pouvoir siccativant supérieur à celui du siccatif blanc. Siccative à coeur l'huile. Diminue... | ||
Siccatif incolore contenant des sels de calcium (ayant un rôle d'activateur de la siccativité naturelle des pigments). N'altère ni les nuances ni la qualité de la touche. Non jaunissant. Peut s'utiliser jusqu'à 15%. Flacon de 75 ml Code: N135051.75 Flacon de 250 ml Code: N135053 ... | ||
Ce médium a les mêmes propriétés que le médium à peindre Turner, mais il est fabriqué à partir d'une base synthétique. Médium liquide à base de résine cétonique incolore et brillant, donne du garnissant à la touche, permet les glacis et la peinture « àlla prima ». Accélère le séchage. Donne de la... | ||
Médium qui raccourcit le temps de séchage, améliore la fluidité, augmente la brillance et la transparence. Version liquide du médium alkyde Flow 'n Dry. Médium nonjaunissant, convient parfaitement pour le travail des détails et glacis. Flacon de 75 ml Code: N135521.75 Flacon de 250 ml Code:... | ||
Ce médium accélère fortement le « séchage ». Très utile pour ceux qui veulent travailler vite. Médium à base d'huiles modifiées alkydes qui lui confère une consistance légèrement gélifiée, améliore l'onctuosité de la touche, accélère le séchage, fluidifie la pâte pendant le travail grâce à ses propriétés... | ||
A base de gomme Dammar (résine naturelle). Se mélange aux couleurs à l'huile en toutes proportions, favorise le travail dans le frais. Renforce la cohésion de la touche, accentue le brillant. Utile pour les glacis. Diluants : essences de pétrole et de Térébenthine. Médium prêt à l'emploi qui peut s'utiliser... | ||
En huile, il est impossible d'obtenir des empâtements similaires à l'acrylique à moins de travailler d'abord avec un médium d'empâtement pur. Attendre le séchage et ensuite appliquer la couleur. Solution économique pour le travail en épaisseur. Il est tout à fait possible d'utiliser un médium d'empâtement... | ||
Ce médium permet de travailler touche par touche en évitant le mélange avec les couleurs se trouvant sur les couches inférieures. Permet de travailler rapidement. Médium en pâte, issu d'une technique italienne ancienne, à base de cire d'abeilles, qui donne de la matité. La prise accélérée des empâtements,... | ||
A utiliser lorsqu'on souhaite travailler en transparence suivant la méthode des glacis. A utiliser de préférence avec des couleurs transparentes ou semi-transparentes. Médium à l'ancienne de consistance gélifiée, à base de résine mastic et d'huile épaissie en présence d'oxydes métalliques. Thixotrope,... | ||
Le Gel n Dry est un médium qui facilite les empâtements, très utile pour qui veut travailler en épaisseur. Incolore, il ne dénature pas la couleur. Version gel (en tube) du médium alkyde Flow 'n Dry.Il s'assouplit lorsqu'on le mélange à la couleur, permettant un travail en épaisseur. Accélère le... | ||
Médium gélifié très transparent. S'utilise pour les glacis et la finition. Médium à base d'huile végétale absolument translucide, donne de la transparence et de la luminosité à la touche. N'a pas d'incidence sensible sur le temps de séchage. Conserve le modelé et le satiné de la couleur. Diluant... | ||
Baume naturel ayant la consistance du miel. Résine extraite du mélèze. Peut être ajouté comme agent plastifiant et brillant dans les couleurs à l'huile et les vernis. A utiliser avec précaution (maximum 5%), car l'excès fragilise le film.Diluant recommandé : essence de Térébenthine. Flacon de 32... | ||
Elle permet d'atténuer considérablement les traces de pinceaux. Huile de lin polymérisée en absence d'air. Améliore la fluidité de la pâte et permet d'estomper les traces de brosses. Peut s'utiliser pure, mais du fait de sa grande viscosité, il est préférable de la diluer aux essences. Convient particulièrement... | ||
L'huile de Carthame est l'huile utilisée pour fabriquer les couleurs à l'huile extra-fine Sennelier. Elle est moins jaunissante que l'huile de lin. Huile végétale clarifiée, siccative et peu acide, elle est caractérisée par son faible jaunissement et son excellente compatibilité avec les pigments.... | ||
Elle fluidifie la peinture et accélère le durcissement et donne du brillant. Huile de lin cuite qui favorise le séchage de la touche en profondeur. Donne de la texture et de l'arrondi à la touche. Séchage plus rapide que l'huile de lin normale. Donne un film brillant et légèrement ambré. Eviter les... | ||
L'huile d'oeillette sèche moins vite que l'huile de lin. A utiliser avec modération. Ajouter au maximum 2% de siccatif. Huile extraite des graines de pavot, plus claire et moins jaunissante que les huiles de lin. Spécialement recommandée pour les tons clairs et les bleus notamment. Moins siccative... | ||
Permet de fluidifier la peinture tout en conservant son aspect initial. Huile purifiée, naturellement un peu ambrée, extraite de graines de lin. Plus siccative et plus résistante que la plupart des autres huiles. A tendance à jaunir avec le temps. S'utilise de préférence avec des tons foncés ou peu... | ||
Elle est moins volatile que l'essence de Térébenthine et permet de travailler la pâte dans le frais plus longtemps. L'essence d'aspic provient de la distillation de la lavande mâle. Elle donne de l'onctuosité à la touche. Possède un pouvoir solvant plus élevé que la Térébenthine qui favorise une... | ||
Diluant plus gras que les précédents. Ce solvant permet de travailler la pâte dansle frais plus longtemps. L'huile essentielle de pétrole s'évapore moins vite que l'essence de pétrole. Onctueuse sous le pinceau, elle ne laisse aucune trace après évaporation. L'huile essentielle joue le rôle de «... | ||
Ce diluant s'utilise comme l'essence de pétrole, mais est très apprécié des utilisateurs gênés par l'odeur de solvant. Nouvelle génération de solvant dérivé du pétrole pour la peinture à l'huile. Solvant qui s'évapore lentement et ne se détériore pas pendant sa conservation. Ne laisse pas de trace... | ||
Diluant très volatile qui ne laisse pas de film gras. Moins odorante que l'essence de Térébenthine. Essence minérale qui possède l'avantage sur les essences végétales de mieux se conserver au contact de l'air. Solvant moins « gras » que les essences végétales, s'évapore moins vite que l'essence... | ||
«Le produit de base» Diluant indispensable. Très utile lors de la phase d'ébauche. Il est tout à fait possible de réaliser un tableau entièrement avec de l'essence de Térébenthine. L'essence de Térébenthine pure gemme de pin des Landes est obtenue par distillation. Conserver à l'abri de l'air.... | ||
Gomme naturelle décolorée, dissoute à 35% dans l'alcool. Le film, est brillant, d'un ambré transparent. Ne pas utiliser dans la technique de la peinture à l'huile. Base pour fixatifs ou pour préparer un vernis au tampon. Se dilue à l'alcool. Flacon de 250ml Code: N135393 ... | ||
Préparation en poudre à base de caséine et de blanc. Se dilue à l’eau. S’applique sur toiles et panneaux. Donne un support demi absorbant et solide. Sachet de 1kg Code: N133611 | ||
A base de résine acrylique. Sous couche de l’enduit universel, de Case Alba. S’applique sur tout fond non gras (papier, toile écrue, bois, plâtre...) en 1 ou 2 couches minces, au rouleau ou à la brosse. Diluable à l’eau. Craint le gel. Pot de 1kg Code: N133509 ... | ||
Gomme Dammar pure en solution à 33% dans l’essence de pétrole. Doit être utilisée comme base pour la fabrication de vernis ou de médiums. Diluant : essence de pétrole. Ne pas utiliser le produit tel quel. Flacon de 250 ml Code: N135413 Flacon de 1 L Code: N135415 ... | ||
Permet le nettoyage des brosses, couteaux, palettes? enduits de couleurs (à l'huile ou à l'acrylique), vernis et médiums secs. Les outils nettoyés avec ce produit se rincent à l'eau. Flacon 75ml Code : N135541.75 | ||